Los escritores españoles se fugan al mercado literario anglosajón

18.4.13

LOS EDITORES BUSCAN UNA SALIDA EN EL EXTRANJERO AL PARON DE VENTAS EN ESPAÑA

Con el mercado hundido en España, los editores busca una salida en el extranjero y en la Feria del Libro de Londres han topado con vientos favorables. Las casas editoriales británicas van venciendo su tradicional animadversión a la literatura foránea y comienzan a apostar fuerte por autores peninsulares. En 2013, España tiene ya asegurado un máximo histórico de traducciones al inglés, con un total de 121 títulos confirmados por los respectivos editores, lo que representa un incremento del 35 % respecto al año anterior. La dinámica puede consolidarse en 2014, a juzgar por los contratos firmados esta semana en el ferial de Earls Court, que incluye la distribución por Arcadia Books de "Jo Confesso", de Jaume Cabre.

 

El tirón es excepcional en obras traducidas del catalán. Una decena de textos literarios llegaran a las librerías de Reino Unido a lo largo de 2013, cuando el ritmo habitual se limita hasta ahora a uno por año. Entre las traducciones del catalán hay novelas de autores clásicos -Mercé Rodorera, Joan Sales y Josep Plan- y de talentos actuales como Francesc Serés, Marc Pastor y Najat El Hachmi, entre otros. Un tomo de poesía contemporánea catalana completa la apuesta de reconocidas formas británicas por ampliar el alcance geográfico de sus catálogos.

 

El apoyo de las instituciones estatales y autonómicas a la difusión internacional de las letras y la cultura justifica sólo en parte el despunte de les estadísticas. En la feria se hablaba esta semana de los “mercados suicidas” en España e Italia, pero los británicos ven el futuro con un cauto optimismo. Y la experiencia con la narrativa hispana les anima a apoyar a autores con rodaje previo en Reino Unido y a introducir nuevos escritores a sus lectores.

 

Carlos Ruiz Zafón tocó diana en 2004 con la edición en inglés de "La Sombra del Viento" y el resto de su creación literaria llega puntualmente al mercado británico. Una presencia constante se extiende también a las novedades de Javier Marías, Atxaga, Javier Cercas o, entre otros, Almudena Grandes. “Pese a la crisis, hay tráfico y mucho interés en buscar e incorporar un futuro best seller, una obra de prestigio o ese título que un editor ha de tener en su catálogo”, afirma en Londres Juan Cerezo, de Tusquests Editores.

 

 

La literatura en castellano triunfa

 

Los autores de habla hispana rara vez están ausentes en la selección anual de premios británicos en traducción literaria. Esta semana se anunciaron los candidatos al galardón auspiciado por el diario The Independent, que apoya el British Council, y la literatura original en castellano se lleva la palma, con dos escritores entre los seis seleccionados: Enrique Vila-Mata por Dublinesque, con traducción de Rosalind Harvey y Anne McLean, y Andrés Neuman, por El Viajero del Siglo, traducido por Nick Caistor y Lorenza García. La dotación de 10.000 libras (cerca de 12.000 euros) se reparte equitativamente entre autor y traductor.

 

El nuevo empujón empresarial a la traducción literaria llega de la mano de Hispabooks, que hizo su presentación en la Feria de Londres. “Vimos un hueco en el mercado y apostamos por dar salida a escritores desconocidos en el extranjero. En España hoy hay voces globales que reflejan realidades personales perfectamente trasladables a otros ámbitos. Primamos la calidad literaria, las obras que estimulan el pensamiento y sacan a la luz las inquietudes que se esconden bajo la superficie”, explica la directora de la agencia Ana Pérez Galván.

 

Hispabooks inicia su trayectoria con un préstamo de 50.000 euros del programa ENISA y un modelo de negocio que combina el libro electrónico y la edición bajo demanda. Arranca con dos traducciones, "Nothing Ever Happens" (Nunca pasa nada), de José Ovejero y "The Faint-hearted Bolshevik" (La flaqueza del bolchevique), de Lorenzo Silva; los autores de los últimos premios Alfaguara y Planeta, respectivamente. Además, cuentan con el objetivo de difundir una decena de obras en los próximos doce meses. “Es el momento idóneo para una agencia como Hispabooks, con el despegue del mercado digital en Estados Unidos y, en menor medida, en Reino Unido, más los avances en tecnología digital”, resalta Perez Galván.

 

FUENTE:
http://www.elconfidencial.com/cultura/2013/04/18/los-escritores-espanoles-se-fugan-al-mercado-literario-anglosajon-119106/

Traducción teatral: ¡traducir desde el alma!

19.4.13

En un anterior artículo, con el título "El palimpsesto o el arte de decir casi lo mismo" hice una primera reflexión sobre la labor del traductor, y la del traductor de teatro en particular. Esta vez, voy a ir adentrando más en el tema, en un intento de trazar las grandes líneas del arte de traducir teatro.

Para empezar, me gustaría tratar de definir qué es exactamente traducir. Uno podría decir que traducir, en general, es ser consciente del sistema que rige dos lenguas, además de la estructura del texto que se tiene que traducir. A partir de allí, la misión del traductor consiste en crear una copia de esta estructura pero a partir de otro sistema lingüístico, con tal de provocar al lector de la traducción las mismas sensaciones a nivel sentimental, fonológico, estructural etc.

Podríamos comparar la traducción teatral con un inmenso laberinto. El traductor que está atrapado en él, cree constantemente que ya ha encontrado el buen camino para llegar a la salida, y justo en el momento en el que está a punto de gritar en plan triunfador "eureka", se da cuenta de que se ha vuelto a perder. Un mar de dudas a las que uno tiene que encontrar respuestas firmes, que a su vez, engendrarán otras dudas, y así sucesivamente, hasta que se entregue la traducción... ¡con una gran duda...!

Cuando se traduce una obra de teatro, el traductor vive y respira dentro del mundo de la obra. La traducción de teatro es un viaje por el mundo que se nos abre delante de los ojos, es ver las imágenes, oler los olores, formar parte de la escenografía, sentir, oír, ver, oler junto con los personajes. El traductor se identifica con la obra, sus cinco sentidos están allí, tiene la obligación de "montar" la obra y de "actuar" en ella, reír con lo que da risa, llorar con lo que hace saltar las lágrimas, oír en sus propios oídos lo que dicen los personajes, imaginar a los actores, sentir el ritmo...

Uno de los elementos más importantes a la hora de traducir teatro es saber cómo suenan las palabras, cómo suena el texto en los oídos de un hablante de la lengua de llegada, la carga afectiva que tengan ciertas palabras y las emociones que puedan evocar. Cuando uno traduce teatro, la voz y los diálogos de los personajes toman vida en la mente del traductor, el peso de cada palabra le atormenta constantemente. Para poder traducir de manera eficaz, hay que colocar cada frase en una situación verosímil, imaginarla en la boca de un hablante nativo de la lengua a la que se traduce. Es la única manera de poder escuchar cómo suena tal frase, de pesarla, de conseguir calcular sus connotaciones.

Así pues, si queremos de nuevo ilustrar la traducción teatral, la podríamos comparar con una balanza. Por un lado de la balanza ponemos la frase, la imagen del texto original y por la otra se buscan en el almacén de la cultura lingüística de la lengua de llegada aquellos contrapesos que sean susceptibles de volver a equilibrar la balanza.

En la traducción de teatro, el traductor debe recoger, sacar de todos los rincones de su mente, de todo el abanico de sus conocimientos enciclopédicos, de todas las experiencias humanas, tanto las que uno ha vivido en su propia piel como las que le han llegado a través de libros, periódicos, narraciones, revistas, películas etc., las frases, las palabras, la lógica que rige los diálogos, teniendo en cuenta la posición social de cada personaje, la relación que los personajes mantienen entre ellos, la época en la que transcurre la trama, el perfil ideológico y los objetivos de cada personaje, con tal de que todo lo que se dice encima del escenario fluya y suene natural.

En un texto teatral, cada signo de puntuación, cada pausa, corta o larga, constituyen una decisión consciente del autor, la cual se transforma, a su vez, en una decisión consciente del director a la hora de dirigir y del actor que encarna el personaje a la hora de actuar. Así pues, cuando una obra se traduce a otra lengua, le toca al traductor tomar una decisión consciente en un intento de trasladar exitosamente a la lengua de llegada esta primera decisión consciente que tomó el autor, para que luego el director y el actor del texto traducido puedan a su vez tomar sus propias decisiones.

Se podrían escribir muchos más ejemplos que arrojen luz sobre el proceso de la traducción teatral. Sin embargo, el formato de un artículo no es el más adecuado para exponer detalladamente todas las dimensiones del arte de la traducción teatral. Más bien necesitaríamos una tesis doctoral para hacerlo. ¡Lo que sí puedo declarar con firmeza es que la traducción de teatro es un camino lleno de obstáculos pero a la vez repleto de satisfacciones!

FUENTE:
http://www.artezblai.com/artezblai/traduccion-teatral-traducir-desde-el-alma.HTML

 

Traducción, el mayor obstáculo para exportación de libros chinos 

 

17.4.13

La traducción es el mayor obstáculo para la exportación de libros chinos, dijo el martes Guo Xiaoyong, vicepresidente de China International Publishing Group (CIPG), durante una entrevista con Xinhua en la Feria del Libro de Londres.

 

　 Guo, quien también es vicepresidente de la Administración Editorial de Lenguas Extranjeras de China, dijo que llevaron más de 700 libros a la Feria del Libro de Londres de este año, de los cuales el 85 por ciento se encuentra escrito en lenguas extranjeras. Estos libros abordan los temas de la sociedad moderna china, literatura, aprendizaje de idiomas, medicina tradicional china, libros infantiles y diccionarios.

 

　 Guo dijo a Xinhua que los extranjeros se encuentran interesados en especial en el desarrollo de la sociedad china.

 

　 "Con el auge de China, la cultura china está atrayendo más la atención de todo el mundo y la demanda de libros chinos va en aumento", dijo Guo.

 

　 "Nuestro trabajo es promover la cultura china para que la gente conozca mejor a la sociedad china", agregó Guo.

 

　 Sin embargo, Guo dijo que la traducción siempre ha sido un obstáculo que impide la exportación de los libros chinos. "El año pasado, el escritor chino Mo Yan ganó el Premio Nobel, lo cual demostró de nuevo la importancia de la traducción".

 

　 "Pero hablando en general, nos faltan buenos traductores, y el vigor de muy buenos libros se pierde durante la traducción", añadió Guo.

 

　 La Feria del Libro de Londres comenzó en 1971 y es la segunda feria del libro más grande del mundo, sólo por detrás de la Feria del Libro de Frankfurt. La feria de este año que comenzó el lunes, termina el miércoles y atrae a editores de 60 países.

FUENTE:
http://espanol.cri.cn/782/2013/04/17/1s276136.htm

 

Las subvenciones para el doblaje de cine en catalán,

¿una 'excepción justificada'?

9.4.13

El gobierno de la Generalitat ha aprobado hoy la convocatoria de subvenciones destinadas al doblaje y subtitulación de cine en catalán, con el objetivo de incrementar el número de estrenos de filmes en lengua catalana.

 

Fuentes del Departamento de Cultura han informado a Efe de que todavía no se ha determinado la cantidad que se destinará a estas subvenciones, aunque han recordado que en la convocatoria del pasado año "se atendieron todas las peticiones que se presentaron" y que este año también habrá la voluntad de "no dejar a nadie fuera".

 

En la conferencia de prensa posterior a la reunión semanal del Govern, el portavoz y conseller de la Presidencia, Francesc Homs, ha indicado que esta línea de subvenciones es "una de las pocas excepciones que se pueden hacer" con unos presupuestos prorrogados, una situación en la que este tipo de convocatorias están limitadas.

 

"Pensamos que es una excepción justificada porque es pertinente el objetivo de incrementar el número de películas exhibidas en catalán", ha reflexionado Homs. Estas ayudas, destinadas a las empresas de distribución cinematográfica, cubrirán los gastos de doblaje o subtitulación al catalán de largometrajes y el material promocional de las versiones en catalán (carteles, tráilers, anuncios) "de acuerdo con las disponibilidades presupuestarias".

 

Para poder optar a las subvenciones, las distribuidoras deben garantizar que la oferta de exhibición del largometraje en la versión doblada o subtitulada al catalán se distribuya por todo el territorio de Cataluña. Por otra parte, las empresas beneficiarias de las subvenciones deberán hacer las gestiones oportunas para que se incluya la versión catalana en las ediciones en formato de DVD, Blue Ray y otros soportes digitales.

 

Las subvenciones se concederán a las propuestas que cumplan las condiciones de la convocatoria, "sin establecer una prelación entre ellas ni efectuar una valoración de las propuestas, ya que todas se considerarán merecedoras de la ayuda", según la Generalitat.

FUENTE:
http://www.elmundo.es/elmundo/2013/04/09/cultura/1365531263.html

La edad de oro del subtitulado

15.4.13

La Ley Audiovisual obliga a que el 90% de la programación de las televisiones públicas y el 75% de las privadas se ajuste a esta modalidad.

La serie 'Planeta Sheen', se emite subtitulada en Clan.

Con años de retraso respecto a países como Reino Unido, donde la BBC subtitula el 100% de sus contenidos, la Ley General Audiovisual de 2010 obliga este año a que el 90% de las emisiones de televisiones públicas y el 75% de las cadenas privadas se ajuste a esta modalidad para asegurar el acceso de los discapacitados. El subtitulado es una tarea compleja y las cadenas, que empezaron subtitulando un 25% de sus programas, han tenido tres años para adaptarse. La norma fuerza además a que se emitan 10 horas semanales con lenguaje de signos en la pública y dos en la privada. A esto se le suma un mayor interés por la versión original, un respiro laboral para traductores reciclados en subtituladores.

 

“En La 1 se subtitula la inmensa mayoría de la programación. Se dejan los espacios musicales que se emiten de madrugada, en el que ejecutan piezas sin interrupción y sin narrador”, se enorgullece Francisco Armero, director de Emisión y Continuidad de TVE. “En La 2, un poco menos”. Algunos expertos plantean que el canal de audio de la TDT se reciba por defecto en versión original y no en modo doblaje como ocurre ahora. La cadena Clan, de TVE, subtitula casi todo lo emitido. “Nos esforzamos por facilitar a los padres el acceso a los contenidos en inglés. Ahora trabajamos con el British Council para favorecer iniciativas que acerquen al idioma”, cuenta Yago Fandiño, responsable de contenidos infantiles de TVE.

 

El 82% de los adolescentes suecos, según un Eurobarómetro, se maneja con independencia en inglés, frente al 26% de los españoles. Y eso que el nacional empezó a estudiarlo en la escuela tres años antes, recibe 50 minutos más de clase a la semana, hace el doble de deberes y un 40% refuerza su aprendizaje como extraescolar frente a solo un 11% de los nórdicos. ¿Dónde está entonces el truco? El Estudio Europeo de la Competencia Lingüística no deja dudas: los suecos desarrollan más la capacidad auditiva porque están expuestos al inglés desde edad temprana. Ven la tele y escuchan música en inglés y se familiarizan con el idioma por conversaciones en su entorno. En España, conscientes de la importancia de dominar la lengua franca, cada vez más padres optan por acostumbrar a sus hijos a ver los dibujos animados en versión original subtitulada. Es más, hay una corriente de pedagogos —incluso una campaña en Australia— que recomienda que los niños vean la tele en su idioma con subtítulos para mejorar su ortografía.

 

“No hace falta irse a Escandinavia. Solo hay que comparar el nivel de inglés con Portugal”, opina la británica Diana Sánchez, directora general de Red Bee Media, una multinacional que en España subtitula para los aficionados a escuchar al actor verdadero (traducción del idioma original al castellano) o para sordos (versión con explicación de los efectos sonoros y acortada del castellano, porque al espectador pueden quedarle restos de audición). “No es nada fácil. En un minuto se pueden decir 300 palabras y leer no más de 180. Menos aún si es para niños que leen más despacio”, continúa Sánchez. Entre sus clientes está Canal +, que subtitula en inglés las series anglófonas porque los adultos lo aprovechan para mejorar su comprensión oral.

 

“Nosotros reivindicamos la inclusión de la lengua de signos española y catalana además del subtitulado. Tenemos legislación, pero aún queda mucho por hacer”, sostiene María Jesús Serna, del consejo de la CNSE, una fundación nacida de la voluntad de la Confederación Estatal de Personas Sordas. “Canal Sur 2, con su programación enteramente en lengua de signos, es un buen ejemplo”, se felicita. “Sin duda se han dado pasos, pero nos gustaría también que se subtitulase la publicidad”, añade Pilar Villarino, directora ejecutiva del Comité Español de Representantes de Personas con Discapacidad.

 

El potencial del subtitulado es enorme y tiene en los inmigrantes un gran nicho. Con fines mercantiles, como la todopoderosa cadena estadounidense CBS, que en 1998 comenzó a subtitular para atraer al mercado hispano; o integradores, como TV-3 que decidió en 2007 poblar de subtítulos en árabe y castellano El cor de la ciutat, su interminable telenovela que resistió siete años en antena.

Al principio se trabajaba solo en programas ya grabados. Se tardan nueve horas en subtitular una.

 

Pero poco a poco se van emitiendo más acontecimientos en directo subtitulados. Se utiliza el sistema de linotipia —como en el Congreso— lo que requiere de profesionales muy preparados o el más moderno “rehablado”. Una persona cuya voz reconoce la máquina vuelve a leer lo dicho marcando los signos de puntuación.

 

La Red está plagada de lo que conoce como crowdsourcing, películas y series bajadas de Internet y subtituladas por sus fans. Le ha salido competencia a los verdaderos traductores quienes gracias a la Ley de lo Audiovisual encuentran en la tele las opciones de trabajo que se les cierra en el cine por falta de estrenos —además la exhibición en VOS ha bajado del 4% al 1,2% en una década— , eso sí con los precios por los suelos.

 

FUENTE:
http://cultura.elpais.com/cultura/2013/04/15/television/1366022226_595754.html

Argentino nominado a premio de libros traducidos

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11.4.13

NUEVA YORK -- El escritor argentino Sergio Chejfec competirá directamente con la laureada Nobel de Literatura Herta Muller por un premio a la mejor obra literaria de ficción traducida al inglés.

 

La novela "Los planetas" de Chejfec, en inglés "The Planets", fue traducida del español por Heather Cleary. Philip Boehm tradujo "El ángel del hambre" ("The Hunger Angel") de Muller del alemán.

 

Three Percent, un centro para la literatura internacional con sede en la Universidad de Rochester en Nueva York, anunció el miércoles 10 trabajos de ficción y seis libros de poesía como finalistas. Los autores y traductores ganadores, cuyos nombres se revelarán en mayo, recibirán cada uno un premio de 5.000 dólares donado por Amazon.com.

   

Los finalistas en la sección de poesía incluyen "The Invention of Glass" de Emmanuel Hocquard, traducido del francés por Cole Swenson y Rod Smith.

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Mario Frías Infante escritor y traductor:

 «Luego de leer ‘La Odisea’, uno ya no es el mismo»

13.4.13

Mario Frías Infante defiende un derecho que él considera fundamental: es el de informarse y formarse de la manera más adecuada a través de los libros. Si uno va a emprender la lectura de un texto, éste debe estar elaborado con tal perfección que su contenido debe afectar tanto emocional como intelectualmente al lector.

Y es con esa premisa que Frías emprendió la traducción de “La Odisea”, de Homero, desde hace ya 30 años. Un trabajo arduo, “el griego, y más aún el griego clásico, es un idioma difícil porque hay vocablos que ya no se utilizan”, aseguró. Frías, especialista en filología clásica, tradujo directamente del griego esta obra clásica en la editorial Santillana. El ejemplar, que incluye 250 notas de contexto que ayudan a entender mejor la obra, ya circula en el país y la presentación en Cochabamba será el próximo jueves. El autor del libro cuenta, en esta entrevista, detalles de cómo se originó y consolidó la traducción de este clásico universal. 


—¿Qué características puede mencionar de esta traducción de “La Odisea” que la diferencien de otras?

Está enriquecida con una serie de instrumentos que facilitan la lectura de la obra. No solamente del estudiante, sino del lector en general. Hay que tener en cuenta que “La Odisea” y “La Ilíada” fueron hechas en el siglo VII antes de nuestra era,  y están refiriéndose a un mundo de varios siglos anteriores a la época que se compuso.
Eso implica una cosmovisión muy distinta a la nuestra, de personajes, dioses, héroes para nosotros totalmente extraños. Se citan lugares y sitios que ya no existen y no se relacionan con la geografía actual.

Hay muchos lugares que no existen, que son imaginados por el autor. Es necesario que todas estas referencias sean explicadas al lector. Y eso lo hago con notas complementarias, que llegan a 250, que van aclarando esos aspectos.


—¿Por qué es importante para el lector contemporáneo una obra como “La Odisea”?

Porque es una obra clásica. No de moda y tiene igual valor en cualquier lugar del mundo. Mantiene la esencia del ser humano. Todo ser humano, al leer esta obra, va a encontrar que los personajes y los episodios que se narran en ella tienen que ver con la naturaleza esencial del hombre.

El amor, el odio, la amistad, la gratitud, la fidelidad, la perseverancia, el dolor y otros sentimientos son realidades que nosotros vivimos.

Quién en este tiempo no vive una situación de angustia; quién no siente amor. Son aspectos que pertenecen a la naturaleza humana y aparecen en los personajes de “La Odisea”. Una persona, luego de leer “La Odisea”, ya no es la misma.

—Ocurre que en los colegios la lectura de “La Odisea” es obligatoria, y los alumnos no lo hacen con mucho entusiasmo. ¿Qué recomienda a los maestros para revertir la situación?
A veces no hay más remedio que imponer la lectura obligatoria porque está en los programas escolares. Pero ahí viene lo importante: la acción del profesor. El hecho de ordenar la lectura ya implica cierta resistencia en el estudiante. La lectura de esta obra debe ser una asistida, de modo que el profesor les dé todo el contexto geográfico, de cuándo fue creada, por qué fue creada. La lectura debe ser pausada y reflexiva.


—Además de la existencia de ediciones piratas, entre estas hay ciertos resúmenes hasta de 30 páginas de “La Odisea” y que leen los estudiantes. ¿La lectura de estas ediciones produce el mismo efecto que, por ejemplo, la edición de su traducción?
Es una pena, lamentablemente en este caso hay una ley que no se cumple en el país. En otros países la piratería está severamente castigada. En cuanto a las ediciones de resumen, hay algunas que reducen la obra hasta a un 20 por ciento. Le quitan una serie de cosas importantes. A veces por el precio o porque el profesor quiere facilitar a los alumnos, éstos terminan leyendo estas ediciones y es una pena… es un acto criminal. Pienso que el alumno tiene todo el derecho de tener acceso a una obra de esta naturaleza y beneficiarse, y el profesor que le quita le está quitando un derecho.
Quienes hacen esas ediciones están atentando a los derechos fundamentales de la persona. Ahí deberían intervenir las autoridades y controlar eso. Tiene que haber alguna forma.

No es solamente el dinero que pierde el autor por la piratería. Personalmente el tema del dinero no me interesa, sino me dedicaba a otra cosa. Esto pasa a segundo lugar con relación al derecho que tiene el educando, que es la persona que se prepara para la vida.


FUENTE:
http://www.lostiempos.com/lecturas/libros/libros/20130414/mario-frias-infante-escritor-y-traductorluego-de-leer-la-odisea%E2%80%99-uno-ya-no_209248_448833.html